作为建筑原材料的地方显然文丘里和艾

森曼的位置概念的使用方式彼此没有太大关系。文丘里将这个地方理解为将为建筑提供象征意义的空间,而艾森曼则将这个地方作为信息来源,揭示构成该地方及其建筑存在理由的力量线。 在这两个地方,地方都是主角,它是所有可能的建筑的零步,同时它的使用可以说是截然相反的。在文丘里,它是重要事件的文献记录,而在艾森曼,它是句法的起源。 感知的或概念的、语义的或句法的、容器的或内容的。这种二元性标志着这两位作者之间的平衡,尽管他们在思考建筑时仍然处于相反的两端,但好奇地探索可以支持他们清晰的理论愿景的共同空间。 简而言之,有趣的是,尽管艾森曼和文丘里之间的理论体系存在差异,但两位建筑师之间存在一系列重合的领域。因为实际上,从本质上讲,这些人谈论的是同一件事、复杂性,他们概念上所穿越的领域在很大程度上是共享的。

当明星建筑师模型和标志性建筑倒塌时

评会怎样?为什么当时系统的弱点没有被发现?特别是在这种由平庸和过度消费产生的建筑中,批评是否忽视了它或成为同谋? 我认为,柏林墙倒塌之后,中国进入市场本身,在“明星建筑师”模式取得胜利的全球化之后,以及建筑作为消费元素,走向最常用的领域。以毕尔巴鄂的古根海姆效应为例,这个体系最终并不是因为自 土耳其电话号码数据 身的重量而崩溃,而是因为影响美国和欧洲的经济危机而结束了它,或者更确切地说,它最终崩溃了。一个本应分析、本应通过批评本身加以制止的问题就此画上句号。 批评家成了明星建筑师本身的“道路管理者”,我也坚信明星建筑师的存在结束了我们所知道的批评。我并不是说明星建筑师是来摧毁批评的人,而是说批评已经被它所属的社会摧毁了:消费社会、大众媒体、数字时代的爆炸让批评逐渐消失。

试图用之前的形式和方法批判性地

解读此时此刻正在发生的事情是不可能的。 批评家们向这位明星建筑师的存在、向他的性格低头,不再扮演批评家的角色。通常,这些明星建筑师中的许多人都会将他们的建筑实践全球化,并在古根海姆效应之后,将标志性建筑转变为类似于任何豪华设计产品的消费元素,从而失去了作为有助于改善城市的元素的责任,生成服务。在这 种背景下,批评的不存在使得建筑的本质意义以及建筑师和建筑在社会中的功 哥伦比亚电话号码列表 能变得模糊。 批评不再发挥自己的作用,当危机爆发时,似乎有必要让这种模式消失,而这种模式已经被危机本身终结了。然而,部分原因是直到 2008 年才有人质疑卡拉特拉瓦,当时人们发现该模型不可行,尽管他的架构往往完全损害架构本身;然而,在我看来,转变并利用卡拉特拉瓦作为2008年后危机时期所有罪恶的替罪羊似乎是一个巨大的错误。

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