遥远的未来和远古的过去最终得到

调和用奥克塔维奥·帕斯的话来说不是追求进步的动物,而是追求回报的动物。” 2 90年代末,卡洛斯·普恩特计划扩建马德里的卡玛玛·德·埃斯特鲁拉斯公墓。围墙由现有的墙及其向南延伸的部分界定,并通过传统的覆盖物(如白面包屑:石膏)连接起来。 “入口处的中庭作为聚会和等待的地方,尽管其简单,但在其构成中并不拒绝表现出一定的庄严感。” 3 对称的门槛内部呈现出裸露的外观,只有门上方的十字形凹槽、没有山墙饰的檐口或没有把手的时钟的阴影。 在墓地的凝固时间(像金银花一样返祖和侵入性)和警报或红绿灯的匆忙外部时间之间,我们被门槛的密度所占据:它的影子在时间之间、神圣与神圣之间的空间中欢迎我们。世俗的。没有把手的时钟发出警告,诗人的信息似乎在门槛空间中产生共鸣:“我仍然因与周围事物的联系而变形。

就像生活在壳里的软体动物一样

我生活在十九世纪,而现在,它就像无人居住的贝壳一样毫无用处。我把它放在耳朵里。 沃尔特·本杰明 阿尔多·罗 谈到他的建筑时说,事物的观看方式非常固定。当然,在他的第一个项目中,这种“固定性”更加明显,在几乎脱离其背景的作品中得到了认可,其形式上的纯粹性向我们讲述了一个被视为物体的建筑,这也许是米兰人赋予建筑首要地位的结果。事件的阶段1 . 然而,他的对象的这种等级制度随着他早年建立在极其复 沙特电话号码数据 杂的理论假设基础上的职业发展而被淡化。可识别的咖啡壶、海滩小屋、饰带和纯粹的线条都消失了,并且由于这些物体与周围环境的关系而出现了某些扭曲,这些物体与附近的环境并不相符,而是与罗西自己所说的“模拟城市”相符,与古斯塔夫·荣格的类比概念2和吠陀主义密切相关,尤其是卡纳莱托对威尼斯的愿景,其中实现了混合现实。

和虚构的环境的制图精度将帕拉第奥式

建筑纳入其中,这些建筑并未超出项目的真实范围威尼斯的场景,提供了个人的愿景,构成了一座城市本身,即类似的城市。 曼胶银版印刷,裱于纸板 曼·雷 ,明胶银版印刷,裱于纸板 罗西热衷于收集被摄影师曼雷称为“我喜爱的物品”的爱好是众所周知的。对于美国人来说,这只不过是通过描绘脱离语境或脱离其原始功能的物体来 中国电话号码列表 调情达达主义的一种方式,然而对于意大利人来说,它们是一本可识别的、固定的和刚性的物体的日志,通过投射或记忆来重新创造类似的东西。这座城市变形并影响了它的建筑,使其与他早期作品的纯粹主义渐行渐远。

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