对古根海姆效应和对明星建筑师设计的

建筑的痴迷斯普林菲尔德市决心建造一座超越邻近城市谢尔比维尔最重要的建筑的建筑。这是对许多地方发生的事情最完整的总结:如果下一个城镇有一座哈迪德的建筑,那么我想要一座赫尔佐格和德梅隆的建筑。这样,建筑就失去了它在 20 世纪所拥有的所有意义:建造一座城市,拥有超越其自身目标的用途。 你强调的一个论点是,“明星系统”及其杂志发起人找到了一种洗刷罪孽的方法,改变了他们的言论,但没有请求宽恕,就好像它是一个反常的游戏,让一切保持不变,而不改变任何东西。这个新演讲的内容是什么? 现在它更被接受了,但可以说,他们换了衬衫,他们一夜之间放弃了在那一刻之前完成的、他们庆祝过的建筑。也就是说,我认为有可能从节目的建筑中拯救一些价值观和建筑,我认为吸吮它也是不合理的。

但回到那个突然的意识形态转变我个人觉

得听到监路易斯·费尔南德斯-加利发表反对这座标志性建筑的言论感到尴尬,因为他的杂志是该标志性建筑的一流媒体,而他本人也是如此——因为他参加了竞赛评审团——他推动了这些建筑的建设。但是,突然之间,为了机会主义地适应新意识形态的要求,他开始突出那些在那个明星时期他永远不会关注的建筑师和作品。拉丁美洲或非洲 澳大利亚电报号码数据 建筑师。如此明显的行动逻辑改变,旨在继续销售杂志并保持其在体制内的地位完整,在我看来完全应该受到谴责。 我认为批评者非常胆怯,没有提出质疑——我不是说审查,因为批评者不审查——许多正在发生的事情。例如,需要无处不在,尽可能扩大办公室,就好像这是一个展示谁拥有最大权力的问题。这些杂志是这一切的同谋,后来他们毫无羞耻地脱掉了那件衬衫,穿上了第三世界建筑师的衬衫,穿上了“糟糕的建筑”,而且他们从来没有反思过前面的做法是否正确。

我们义无反顾地向前迈进明星建筑师的新

另类典范被创造出来,比如弗朗西斯·凯一位优秀的建筑师,在 2008 年危机之前没有人关注过他,他们把他变成了“非洲”建筑师,一种与那些批评者和第一世界体系毫不费力地自我救赎。 从这个意义上说,、由安德烈斯·莱皮)策划的展览“小规模,大改变”是非常机会主义的。 那场展览产生了一种新的魅力元素,促进了这种极端的意识 阿富汗电报号码数据 形态转变,而无需反思。从那时起,许多建筑都受到了重视,而事实上,自第一个世界以来,这些建筑并没有被赋予的价值。许多建筑师,主要是拉丁美洲的建筑师,受益于这种对“穷人”、“简朴”、所谓“基本”和“谦逊”的新品味。 危机前的架构和“明星体系”必须重新审视和审视,以证明它不是魔鬼,但也不是模型。同样,今天所推崇的“穷人”和“社会”建筑也不是这样的。 是不是在这次MOMA展览之后,你开始注意到他。

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