这个想法来自远方弗兰克·劳埃德·赖特

人在 年敢于将建筑的这种令人兴奋的“混杂”状况定义为不可改变的: “变化法则是永恒不变的法则,也是我们唯一没有考虑到的法则。我们试图阻止和阻止生活的浪潮。们有了任何既定的或情感上的利益,我们就相信我们必须保护它、关心它、保卫它免受敌人的侵害、保持它完好无损。我们的思想、我们的哲学、我们拥有的一切,都可以概括为“拥有并保留”。我相信您会惊讶地发现逆转这一过程的效果如此之大时间常常会冲淡确定性。阿尔多·罗西 (Aldo Rossi) 于 20 世纪下半叶崭露头角,被誉为照亮现代阴影下的一代人的人物。他在当代都市主义的修正主义提议中是一个早熟的反传统者,许多人相信他们在他的理论中看到了定义新建筑的前进道路。

他对继承的价值或形式的符号学能力的
假设,他对“朴素功能主义”的批评或他对学科特殊性的坚定捍卫,对他的同时代人的诱惑程度与他的建构作品在现代社会面前谴责他的程度相同。新的一代。 但时至今日,仍然很少有人怀疑他的画作的暗示能力。他的建筑有时传达出与观看它们的人之间冷漠的距离,有时则传达出一种近乎孩子般的渴望,想要传达设计者的 巴西电话号码数据 痴迷。罗西向我们遗赠了圣卡塔尔多公墓的僧侣制度和世界剧院的形式独创性。 然而,他的画作能够唤起从异常密集的现实中窃取的幻象。他画出了自己的记忆和欲望,将它们编入他所谓的“情感对象” 1 的图像目录中:工业烟囱、帕达纳童年时只剩下骨架的房屋、他一生都在剧院或摊位上认出的巨大山形墙饰。

海滩上的柱子暗示着亚得里亚海的高跷建筑

它们早在加拉拉特语、布罗尼语或塞格拉特语中出现之前就曾着迷地出现在罗西的笔记本中。 这些草图揭示了这位米兰建筑师,并展示了他是一个能够渗透到其他艺术和其他时代的人。布雷的影响甚至可以在他的计划中看到,就像他的画作揭示了他对德基里科画作的迷恋一样。 阿尔多·罗西的草图 罗西始终没有接受。他认为与 的唯一联 智利电话号码列表 系是负责翻译他的作品2。但他提交给 年摩德纳公墓竞赛的部分却坚持与他相矛盾。很难不从它们身上看到两个世纪前布雷所绘制的建筑的遗产。只有这样才能理解它的建设性的不确定性、它的几何圆形或投射的阴影的坚固性。莫德纳墓尔多·罗西一直对绘画着迷。

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